Наукова бібліотека України

Останні надходження

Loading
Полистилизм РОМАНА «Карьера Ругонов» Э. Золя
статті - Наукові публікації

МАРИНА Зуенко
(Полтава)

Ключевые слова: стиль, стилевое доминанта, натурализм, реализм, романтизм, импрессионизм.

Выдающийся художник второй половины XIX в. Э. Золя - выдающийся теоретик и мастер французского натурализма. В художественной картине мира 20-томного цикла романов «Ругон-Маккары» писатель аккумулировал черты целого поколения Франции и ведущие тенденции своего времени. Натуралист Золя в раскрытии свитообразу в произведении «Карьера Ругонов», что открывает цикл романов, возникает и романтиком, и реалистом, и символистом, и импрессионистом. В раннем творчестве Э. Золя увлекался романтизмом. В трактате «Экспериментальный роман» (1880) он уже критикует творчество Жорж Санд и Гюго. Однако романтические тенденции навсегда вошли в натуралистические романы писателя при описании внутренних переживаний героев, отражении острого чувства одиночества, освещении психологических конфликтов. Символы дополняют картину мира писателя, подчеркивают значимость эпизода. Раскрытие синкретизма элементов натурализма, реализма, романтизма, импрессионизма как стилевой константы романа-интродукции «Карьера Ругонов» является целью этой статьи.

Многочисленные художественно-эстетические направления модернистской ориентации отодвинули натуралистическую доктрину и дискурсивной практике натуралистов в глубокую историю. Изменение отношения к наследию Э. Золя во Франции официально началась с выставки, организованной Национальной библиотекой 1952 года. Украинский современник Э. Золя -

И.Франко, сосредоточив внимание на анализе романов из цикла «Ругон-Маккары», брал для себя как писателя за «образец» прежде всего его «экспериментальный метод». Новым в Франковий статьи-монографии «Эмиль Золя, его жизнь и писания» (1898) о «заядлого натуралиста» является, несомненно, помогла - романтик. Типологический перекличка таких оценок с самооценками Золя, о которых известно из писем французского писателя, соответствует той эстетической сложившейся к концу XIX века в результате взаимодействия различных стилевых течений и художественных направлений: реализма, импрессионизма, неоромантизма, символизма.

Вопрос о полистилизм романа «Карьера Ругонов» интересовало литературоведа Д. Наливайко, который подчеркивал: «Натуралист Золя здесь становится романтиком, в его стиле появляется эмоциональная приподнятость, романтическая патетика и символика (всего романтический элемент не противопоказан натурализма Золя , а скорее является специфическим компонентом его поэтики) »[3, с.14].

Под термином «полистилизм» понимают сочетание в одном произведении элементов различных стилей. Об определении понятия «стиль» существуют разные точки зрения: в узком смысле - чисто языковое оформление произведения (принципы и формы использования языка в художественной литературе, организация, семантика и функционирования языковых единиц, использование средствами языка изобразительно-выразительных возможностей), в широком смысле - формозмистових единство как форма, несет смысловую насыщения, которое выходит за пределы языка, т.е. имеет и надязыковых значение. Д. Наливайко трактует стиль как «формотворческое начало, некий внутренний закон художественного творчества, определяет ритм и композицию, характер изобразительного и интонацию, всю сложность« художественного языка »произведений, которая, как известно, не сводится к лингвостилистических средств, а включает и надязыковых элементы. Проявляется он как на уровне отдельного произведения, так и на уровне творчества художника и целых течений и направлений, - в последних, разумеется, не с такой четкостью и последовательностью »[3, с. 8]. Составными стилевого анализа является тематика произведения; образная система; свитообразу и художественные средства изображения мира и человека; композиционные особенности произведения (или группы произведений) характер художественного повествования, формы выражения авторской позиции; характерные черты поэтической речи; интонация произведения и т.п..

Тема романа «Карьер премьера Ругонов» раскрывается в авторском предисловии, что называется «Происхождение», то есть в основе произведения - изображение происхождения режима Второй империи и происхождение семьи Ругон-Маккаров. Этот роман является историей маленького провинциального городка Плассан на юге Франции и биографией семьи Ругон-Маккаров.

Произведение начинается и заканчивается сценой на кладбище на фоне лунного света и при участии главного героя, молодого и страстного революционера Сильвера. Мотив смерти и любви, место вечного покоя и ночное зимнее время в начале и в конце романа образуют кольцевую композицию произведения, подчеркивая стремление автора пробудить сознание читателей, привлечь внимание к насущным проблемам общества того времени. Натуралистические картины процесса круговорота элементов природы из живого в неживое раскрываются перед читателем с первых страниц романа: «Цветы и плоды жадно поглощали человеческий прах ...» [2, с. 26]. Кладбище на площади св. Митра, пустырь, стало пристанищем для двух влюбленных - Сильвера и Марии. По иронии судьбы они часто отдыхали на могильной плите, на которой можно было прочитать эпитафию: «Здесь покоится ... Мария ... умерла »[2, с. 26]. На последнее свидание перед восстанием юноша принес ружье, чтобы сообщить любимой о намерении присоединиться к мятежу ради свободы и революции. Поскольку сюжетный хронотоп охватывает одну неделю в начале декабря 1851 (фабульный хронотоп позволяет читателю проследить жизнь четырех поколений семьи Ругон-Маккаров), то в конце этой недели юноша оказывается на том же кладбище, однако уже без любимой. Она погибла раньше шара во время восстания, а его самого расстреливает жандарм на месте их встреч, и уже тело Сильвера остается на могильной плите с хорошо известной ему Эпитомфиею. Смерть влюбленных в один день - романтический мотив, созданный вокруг образа вечной любви.

С ружьем, была в руках Сильвера во время восстания, связаны романтические воспоминания бабушки Сильвера Аделаиды о ее пламенное любовь к контрабандиста Мак-кара, деда Сильвера, который тоже погиб от пули жандарма. В образе ружья, который является константным в произведении, воплощаются и натуралистические, и романтические предпочтения художника. Ружье имеет свою собственную историю. И в конце романа внук Аделаиды Паскаль, известный во Франции врач и чудак городка, возвращает на место ружье, годами висела над кроватью бабушки. В романе погибают все, кто использовал ружье по назначению - Маккар и Сильвер. В рассказе константным есть образ непокоренного гражданина, жизнь которого - в борьбе за свободу.

Художник значительное внимание уделяет портрету, конкретным деталям, особенностям речи героев. Внутренний мир героя часто емануе на пейзажи. Так, свет играет главную роль в портретной характеристике Сильвера, автор обращается к традиционному фольклорного образа месяца как сообщника двух влюбленных. Портрет Сильвера раскрывается художником в лунном свете: «Уголок, который он избрал себе, был сначала в тени, но месяц поднимался все выше, и председатель юноши вскоре оказалась на свете» [2, с. ЗО].

Усиливается функция внутренних монологов, диалогов. Автор-повествователь в романе Золя основном остается вне фабульного действием, хотя присутствие его в тексте и его позиция не является тайной для читателя, как та же авторская ирония, элементы которой отчетливо проявляются в произведении. В частности, когда автор наиболее подробно описывает жизнь Пьера Ругона, одного из трех детей, однако единого брачного сына девушки из богатой семьи Аделаиды Фук и крестьянина Ругона. С точностью ученого автор описал характеры и судьбы брачных и внебрачных детей, психологические расстройства в родоначальницы семьи Ругон-Маккаров и влияние его заболевания формирования психического здоровья и темперамент потомков. В «желтой зале» Пьера и его жены Фелисии, где собирались вечерами сторонники короля, все было хрупким и низменным, как и все вымышленные женой планы, завершившиеся все же желанной кровавой победой. Сильвер, племянник Пьера Ругона, который отстаивал вместе с Матье, его возлюбленной, революцию, под пение Марсельезы брали небольшие городки и боролись против буржуа. В это время его дядя Пьер Ругон стремился занять высшую социальную ступеньку. И в описании путей достижения его цели, к которой он шел с женой годы, чувствуется авторская ирония. На банкетном столе, который был устроен Ругон по случаю получения Пьером ордена Почетного легиона за спасение новорожденного империи и избрания на должность сборщика налогов, красноречивым является образ искусственных цветов, подчеркивает проблему бездуховности и низости человеческой натуры, целью всей жизни которого стали нажива и социальный статус: «По обе стороны стола на белой скатерти стояли букеты искусственных роз в вазах из позолоченной, разрисованной цветами фарфора» [2, с. 282].

Д. Затонский утверждал, что натуралисты во многом родственные Бальзаком, а именно в намерении постичь сущность и заостренность социального интереса, который обусловил использование индивидуального как образец общего и предметности как атрибутики буржуазного мира. Исследователь утверждал, что Бальзак иллюстрирует процессы социальные, а Золя - физиологические. В реалистов на человека влияет много факторов, а натуралисты считают, что в каждый момент жизни на человека влияет что-то определенное и характер героев делится на ряд «статических состояний» [2, с. 246].

Важную роль в творчестве писателей реалистического направления играет мотивация поступков героев. Реализм имеет свою специфику в отражении жизненных явлений. К типологических черт реализма романа принадлежит тяготение к достоверности, объективности путем изображения повседневной жизни семьи Ругон-Маккаров в историческом развитии во времена становления Второй империи. Каждый член семьи Ругон-Маккаров - социальное существо. Проблема взаимодействия человека и среды является определяющей для раскрытия характеров главных героев, в частности амбициозного трудолюбивого Пьера Ругона и бездельника брата Антуана, которые были определяющими фигурами во время восстания в городе и самовольно занимали кресло мэра.

В романе Э. Золя «Карьера Ругонов» выразительными являются импрессионистические элементы. Это и не удивительно, ведь первые импрессионисты группировались вокруг Э. Золя, который боролся за новую живопись и опубликовал сборник статей «Мой Салон» (1866). В статье «Прудон и Курбе» (1865) Э. Золя писал о том, что сюжет для картины совершенно не важен, это только повод исследовать то или то явление, гениальность художника заключается в том, чтобы показать явление под определенным углом зрения, выразить свое отношение к нему. Исследователи часто пишут о том, что произведения импрессионистов невозможно пересказать словами, они родственны не словам, а музыке. Так, Марсельеза звучит со страниц романа «Карьера Ругонов», когда автор описывает восстание и хода рабочих против буржуа. Повстанцы и природа у реки Вйорна были одним целым: «Пел теперь не только толпу до горизонта - на далеких склонах, на полях и лугах, в рощах и зарослях учувалися человеческие голоса, весь грандиозный амфитеатр от реки до Плассана, весь этот огромный водопад , по которому разливалось голубоватое лунный свет, словно покрыто было несметным.

невидимой толпой приветствовала повстанцев »[2, с. 44]. Эта картина, написанная Золя в лучших традициях импрессионистов открыли пленэр, способ воспроизведения художником не столько предметов, сколько окружающей атмосферы, минности света, проникновения вглубь предмета изображения. Золя-художник раскрывает лица повстанцев в ночное время с помощью лунного света: «Лунный луч, проскользнув через этот проход, бросало на дорогу широкую полосу света. Первые отряды вступили в нее, и вдруг резкий белый свет удивительно ясно обозначило мельчайшие черты лиц и детали одежды »[2, с. 43]. Как и на картинах Мане, у Э. Золя свет является одним из героев. Поскольку по выражению Мане: «Главное в картине - свет». В описанном пейзажи человек - органическая часть мира, она не противопоставлена ​​ему, а живет с ним одной жизнью. Толпа «вписан» в пейзаж. Изображаемые Золя пейзажи - чрезвычайно динамичны.

Е. Золя изображает красоту природы и красоту простых людей. Лунный свет оказывает неповторимости героини романа Мьетту в момент восстания, когда она оказалась в центре внимания толпы вооруженных мужчин. Она имела унизительное социальное положение как дочь каторжника, однако была величественной в искренности чувств и силе духа. Она стала знаменосцем во время восстания: «Освещенная белым светом, она стояла перед толпой будто в широкой пурпурной мантии, убывала до земли» [2, с. 49]. Золя внимательно присматривается к человеку не только в психологическом, но и в физиологическом плане. Точные физиологические портреты героев, в которых тщательно изображается каждая деталь, каждая черта тела, сделанные при помощи освещения, также сближают Золя с импрессионистами.

Е. Золя много внимания уделял цветовой гамме, в которой изображалась та или иная сцена. Вспомним сцену восстания, где собрались представители различных слоев, куда попали М 'етта и Сильвер, чтобы стать частью этого движения. Автор описывает завсегдатаев «желтого салона» в серых или черных цветах. Так же можно отметить выразительность колористической палитры в изображении площади св. Митра. Э. Золя близок к технике Дега. Изображения героев в движении, внимание к их пластики, динамизм описаний, представленных на фоне определенной среды, - стилевая доминанта произведения. Золя как художник, как создатель использовал в своем произведении импрессионистический стиль, поскольку его привлекала научность, точность, сочетание объективного и субъективного, для него важным было непосредственное впечатление. В финале романа последнее слово тоже остается именно за художником, который хотя и признает, что буржуа победил, что продажная и аморальная атмосфера уничтожила человека, однако он не может не восхищаться живой натурой.

Итак, стилевой доминантой романа «Карьера Ругонов» Золя является синтез реалистических, натуралистических, символистских, импрессионистических элементов, направленных на углубление содержания произведения и разнообразие его формы. В целом роман является вершинным образцом натурализма, в котором ярко воплотились его главные черты: стремление к объективистского, фактографического изображения действительности и человеческих характеров, обусловленных биологическими, спадковимичинникамиісоціально-материальной средой. Доминантными признаками стиля художника двойная мотивация поступков героя - биологическая и социальная жизнеподобие, вульгаризация и др.. Среди элементов романтизма сквозными является сочетание эпического и лирического начал, символичность картин природы и народного восстания (месяц, Марсельеза как символы свободы, своеобразное отражение тайн разбушевавшейся человеческой души). Импрессионистические элементы прослеживаются в изображении героев романа как эмоциональных, впечатлительных личностей, однако предмет переживания в них отличается от духовного к материальному, биологического (отдельные сюжетные линии, в частности из жизни Аделаиды и Сильвера, можно рассматривать не как ход событий, а течение чувств, впечатлений. Говоря о сюжете романа.

для художника еще важно, что рассказывается в произведении, и те чувства, ощущения, которые выражаются в нем. Большое значение в романе отводится непосредственному впечатлению, индивидуальности. Э. Золя внимательно присматривался к человеку не только в психологическом, но и в физиологическом плане. Точные физиологические портреты героев, в которых тщательно изображается каждая деталь, каждая черта тела, сделанные при помощи освещения, также сближают Золя с импрессионистами.

ЛИТЕРАТУРА

Затонский Д. Модернизм и постмодернизм: Мысли об изящно коловращении изящных и неизящных искусств /Д. Затонский. - Харьков, 2002. - 489 с.

Золя Э. Сочинения в двух томах /передм. Д.С. Наливайко /Э. Золя. - М.:, 1988. - Т. 1. -572 С.

Наливайко Д.С. Стиль направления и индивидуальные стили в реалистической литературе XIX в. /Наливайко Д.С. //Индивидуальные стили украинских писателей конца XIX - начала XX в. -К., 1987. -С. 3-42.

Николенко А.Н. Реализм и натурализм //А.Н. Николенко, В.И. Мацапура. Литературные эпохи, направления, течения. -К., 2004. - С. 89-97.




Пошук по ключовим словам схожих робіт: