Наукова бібліотека України

Останні надходження

Loading
НЕКОТОРЫЕ ВОПРОСЫ УСТАНОВКИ СТОИМОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ при заключении договора страхования предметов ИСКУССТВА
статті - Наукові публікації

Статья освещяет проблемный вопросы возникающие при заключении договоров страхования предметов искусства. А именно установления стоимости предмета, к заключения договора страхования, требует проведения технологической и искусствоведческой экспертиз. Исключительно после проведения экспертиз представляется возможность установить рыночную стоимость предмета искусства либо поставит под сомнение подлинность произведения.

The article tells about problem aspects of fine art insurance. Insurance of artworks is a fairly common trend abroad, аnd remains a relatively new concept in Ukraine. The value of the art work have to establish after a technological and artistic expertise. The examination determined the actual value of the art object.

Предметы искусства все чаще рассматриваются как эффективный инструмент инвестирования средств граждан и юридических лиц. И все больше культурных ценностей выводится «из тени» частных коллекций и затем обращается: они становятся объектами купли-продажи, аренды, предоставляются для экспонирования, что позволяет владельцу получать доходы, становятся предметом залога, вносятся как вклады в уставные капиталы обществ. Понятно, что у владельцев и посредников культурных ценностей и предметов искусства начинает формироваться устойчивый интерес к страхованию таких объектов и заключения соответствующих договоров страхования.

В России, а вместе с этим и в Украине застраховать коллекцию предметов искусства оказывается не совсем просто, особенно в случае если страхователем выступает частное лицо - коллекционер, и на приемлемых для него условиях. Можно отметить, что декларации страховых компаний о страховании произведений искусства, в целом ряде случаев, преимущественно следует расценивать как рекламный трюк и на деле возникает ряд неврологических гульованих вопросов.

Страхование предметов антиквариата, искусства, коллекций и собраний недостаточно известный вид страхования, поэтому в ряде случаев его называют эксклюзивным [1]. Когда речь идет, главным образом, о уникальные предметы искусства и если такие предметы повреждаются полностью, то последствия этого для владельца выглядят гораздо серьезнее, нежели в случае повреждения предметов серийного производства [2].

Следует отметить определенное недоверие к страховщикам, со стороны владельцев коллекций, в связи с нежеланием разглашение сведений об имеющихся ценности, опасения утечки информации, несмотря на положение о конфиденциальности [3]. Частные коллекционеры - люди осторожные и не очень хотят афишировать наличие у себя живописных полотен или признаваться в любви к антикварной мебели. Система налогообложения не способствует к выходу ценителей прекрасного из тени, добавлять лишний строку декларации и платить дополнительный налог на имущество они не спешат, предпочитая хранить антикварные ценности «по углам и каморках». Все это, безусловно, сдерживает развитие страхования антикварных ценностей [4]. Но остается ряд других, достаточно сложных проблемных вопросов старування предметов антиквариата, искусства и культурных ценностей.

Несмотря на широкую рекламу страхового продукта, предназначенного для физических лиц, и декларации топ-менеджеров, страховивик с большой долей опасения и крайне неохотно ведут дела с гражданами, владельцами предметов искусства. Воспользоваться такой услугой могут лишь избранные, особенно при страховании дорогих предметов и коллекций. Как признают сами страховщики, договоров на страхование частных коллекций, заключенных по правилам страхования культурных ценностей, в их портфеле единицы. В основном такие объекты страхуются как ценные объекты, но по стандартным правилам страхования домашнего имущества [5].

Несмотря на ряд проблем и трудности по заключению договоров страхования предметов искусства физическими лицами, первый в России случай, когда частный коллекционер не только застраховал свою коллекцию, но и открыто объявил об этом, произошел в 2007 году. Руководитель «Альфа-Групп» Петр Авен застраховал 222 картины русских художников начала 20-го века на сумму в 150 миллионов долларов. О сумме страхового взноса владелец коллекции говорить не стал, но, по данным страховщиков, обычно взнос составляет от 0,2% до 1,5% от страховой суммы [6].

Одной из существенных условий договора страхования предмета искусства является страховая сумма которую должен выплатить страховщик при наступлении страхового случая. Поэтому для заключения договора страхования предмета искусства необходимо установить страховую сумму, лимит ответственности страховщика, и рассчитать на ее основе плату по договору страхования. Для страхования предмета искусства страховщику необходимо определить его стоимость, то есть провести оценку предмета искусства Так возможны некоторые трудности с которыми можно столкнуться при установке реальной рыночной цены предмета искусства потому, что значительную роль играют субъективные факторы [7].

Адекватная страховая сумма должна равняться рыночной стоимости предмета искусства, поэтому требуется или процедура эстимейта или предъявления имеющихся документов, подтверждающих стоимость предмета на дату заключения договора страхования. Ценность предмета искусства в денежном выражении зависит от достоверности, уникальности, меры сохранения.

При этом специфика арт-рынка заключается в том, что предмет искусства не представляет никакой рыночной стоимости до тех пор, пока не пройдет экспертизы и не получит документа, подтверждающего его ценность и подлинность [8].

Итак, страховщиком для заключения договора страхования запрашивается чека или экспертной оценки вещи, которая будет устанавливать и подтверждать истинную ценность и стоимостьь вещи. По словам Д.Е. Лукаши-на, генерального директора компании «Арт Консалтинг», «Инвестиционная привлекательность произведения искусства, не прошел экспертной процедуры, равна нулю». Без технологической экспертизы, позволяет точно определить датировку предмета искусства, проводить искусствоведческой экспертизе достаточно сложно. Технологи предоставляют искусствоведу информацию о том, какие вещества входят в состав исследуемого предмета искусства, в период времени данные вещества были получены [9].

Таким образом, установление стоимости предмета искусства и антикварной вещи требует независимой экспертизы и оценки специалиста-эксперта. Стоит отметить, что давать заключение о стоимости произведения искусства или антикварной вещи могут только профессиональные эксперты-оценщики с лицензией государственного образца. В данной связи, следует разграничивать оценщиков и искусствоведов - последние могут лишь сделать вывод о достоверности вещи и его художественную ценность, а оценщиком будет названа рыночная стоимость вещи [10]. При искусствоведческой экспертизы, приглашенный специалист оценивает, насколько характерен произведение для данного художника, есть его аналоги в музеях, которое его сохранения [11].

Подавляющее большинство предметов, особенно находятся в частных коллекциях, не имеют письменно оформленного заключения экспертов. Особенно это касается предметов, были получены в порядке наследования. Чаще достоверность предмета устанавливается на основе провенанс (происхождение), который обычно является солидным, влияет на повышение цены. Однако это не может служить прямым доказательством достоверности, поскольку известны случаи, когда в собрании даже очень известных людей встречались подделки. Известен случай, когда коллекционер, узнал, что в его коллекции импрессионистов нет никакой истинной картины, покончил с собой, поэтому возможно, существуют случаи, когда лучше оставаться в неведении правды.

Профессиональную экспертизу способны провести сотрудники музеев или специальных реставрационных центров. Но государственным музеям сегодня запрещено выдавать документы о достоверности частным коллекционерам. По мнению Росохранкультуры участились случаи продаж на аукционах подделок, имеющих экспертное заключение, в связи с чем из устава российских государственных музеев был исключен пункт о проведении коммерческой экспертизы [12].

Устная же консультация по стоимости вещи без документального подтверждения останется всего лишь частным мнением специалиста и не может быть принята во внимание страховщиком. Подобное исследование и получения заключения эксперта стоит довольно дорого, часто оно составляет определенный процент от оценочной стоимости предмета. При этом атрибуция и провенанс, в первую очередь способны повлиять на цену предметов относится к дорогим произведений искусства и антикварных вещей. С учетом того, что под понятие антиквариата подпадают теперь и предметы конца пятидесятых годов прошлого века, стоимость которых будет расти с истечением времени, расходы на экспертизу могут оказаться неоправданными. К тому же при страховании коллекции каждый предмет оценивается отдельно. Проводить экспертизу могут частные эксперты по договорной цене, но заключение экспертизы приобретает юридическую силу только в случае наличия у эксперта, которым проведено экпертиза, соответствующей лицензии на проовдення данных работ [13]. Кроме того требует составления детального описания всех предметов, находящихся в составе коллекции, которая может насчитывать сотни и даже тысячи предметов. Делаются фотографии всех имеющихся предметов составляющих коллекцию и собрание: фотографии изображений картин, аверс и реверса монеты, если произведение является объемным то требуется ряд снимков с ризих ракурсов.

Так страховщики, видом страхования произведений искусства предпочитают определенном, «проверенном» кругу экспертов, лист которых может быть предоставлен непосредственно лицу, пожелает застраховать предметы искусства или коллекцию.

Нельзя исключить, что эксперт тоже может ошибиться при атрибуты-бутировании произведения искусства. В частности, в 2003 году с торгов аукциона Sotheby's была снята картина Шишкина «Пейзаж с ручьем». Картина булла заверенная двумя экспертами Третьяковской галереи, оказалась работой голландского художника, ее перерисовывает, и было оценено более чем в миллион долларов. Но наоборот, долгое время считалась подделкой под Яна Вермеера картина «Девушка по вирджинал», которая была признали подлинной. Она была продана на том же аукционе за $ 30 млн. Так в России был случай, что из 210-ти яиц Фаберже, приобретенных С. Вексельбергом, девять оказались подделками. Достаточно большое количество фальшивок в нумизматике. Существует точка зрения, что в любых фундаментальных частных собраниях, в музеях, на аукционах 5-7% составляют подделки, на рынке в целом их число достигает 70%. Но в то же время и хорошая подделка в ряде случаев имеет свою цену, поскольку может оказаться сделанной самим автором или имитацией оригинала другим известным мастером. Известно, что Малевич писал свой «Черный квадрат» минимум пять раз, а Микеланджело делал копии работ своих коллег.

Поэтому вполне оправданной сложилась ситуация, когда при перестраховании отечественными страховщиками произведений искусства в зарубежных страховых партнеров, во избежание осуществления непосильных страховых выплат при наступлении страхового случая, зарубежные страховые брокеры в свою очередь осторожно и с недоверием принимали экспертные оценки, им предоставлялись порой не всегда их устраивали экспертные выводы надони даже специалистами Эрмитажа или Третьяковской галереи, и в связи с чем требовали проведения более качественной экспертизы произведений.

Так 2004 году андеррайтерами Lloyd's была осмотрена и принята в качестве базовой уникальная для России лаборатория технологической экспертизы, которая была создана компанией «Арт Консалтинг». Английские страховщики подтвердили признание экспертизы и оценки «Арт Консалтинга» и признали, что будут принимать предметы искусства в перестрахование от российских страховщиков или страховать предметы искусства, находящихся за рубежом, непосредственно, по желанию коллекционеров [14].

«Арт Консалтинг» прежде всего осуществляет проведение технико-технологического исследования произведения искусства, включающий анализ основания грунта, красочного слоя, связующего, что позволяет определить дату создания конкретного предмета. После чего наступает очередь искусствоведческой экспертизы. Как отмечается представителями страховых компаний «Ингосстрах» при страховании на незначительные суммы доверяет оценкам музейных экспертов, но если речь идет о предметах искусства высокой стоимости, то страховые компания исходит из оценки предоставленной «Арт Консалтинга» [15].

Так, страховщики признаются, что страхование предметов искусства является своего рода испытанием для компании: «Риски очень редкие, но меткие». Если страховой случай все же наступает, то компании приходится компенсировать полную стоимость произведения искусства. Этот сектор страхования - самый закрытый и непубличный. Страховщики утверждают, что коллекционеры все чаще обращаются к ним за защитой своих сокровищ. Впрочем, многие коллекционеры прежнему предпочитают обзаводиться собственными охранными системами, чтобы не зажигать действительную стоимость дорогой вещи при страховании [16].

Учитывая вышеизложенное, можно сделать следующий вывод. Определение страховой сумма при страховании предметов искусства всегда осуществляется на основании экспертного заключения профессиональных оценщиков, которые со своей стороны стремятся учесть все факторы, способные повлиять на цену произведения: степень сохранности работы, период создания, условия хранения, принадлежность к определенным периодам творчества автора, участие в престижных выставках, публикации в авторитетных каталогах, наличие оригинальной подписи и т.д.. Вместе с этим проведена экспертиза произведения искусства наконец может поставить под сомнение подленнисть произведения искусства.

Литература

Брус А. О арт-рынок в Украине и как на нем выжить настоящему художнику [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://culture.unian.net/ukr/detail/185794.

Правовые вопросы страхования предметов искусства //Страховое право. - № 1. - С. 9-32.

Полищук. Полис для искусства //Время новостей. - 2004. - № 195. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.vremya.ru/2004/195/16/110620.html.

Там же.

Покидова Е. Арт страхование. Часть 1. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://artinvestment.ru/invest/law/20070628_1art_insurance.html # 1.

Страховка для искусства как застраховать коллекцию. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.strahovina.ru/st.php?rj=56.

Правовые вопросы страхования предметов искусства //Страховое право. - № 1. - С. 29-32.

Немченко С.Б., Рыбкина М.В., Особенности страхования артнепинга //Международный художественный бизнес в контексте глобализации: материалы Всероссийской научно-практической конференции, 25.01.2007. - СПб.: Изд-во СПбГУП, 2007. - С. 122-125.

Пост-релиз конференции «капитализации рынка искусства: новые возможности». - 29.10.2004. - [Электронный ресурс] Режим доступа - http://www. gif.ru /themes /kunstbazar /xvii-antiquities /post-reliz /

Там же.

Fine arts insurance 430.3. (April, 2009) [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.roughnotes.com/pfm/400/430_0300.HTM.

См.. Полищук И. Полис для искусства //Время новостей. - 2004. - № 195. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.vremya. ru/2004/195/16/110620.html.

Покидова Е. Арт страхование. Часть 2. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://artmvestment.ru/mvest/law/20070710_2art_insurance.html.

См.. Пост-релиз конференции «капитализации рынка искусства: новые возможности».

См.. Покидова Е. Арт страхование. Часть 2.

Чайкина Ю. Особый страховой случай //КоммерсантЪ. - 19.09.2005. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.burocrats.ru/smst/o5o919153705.htфml.